细说唐朝的草书高手，无过于张旭、怀素、孙过庭，他们继承“二王”笔法，有的推崇古风，行笔婉转灵巧，彰显舒和质朴之风，有的力求烂漫率性，点画狂肆飞动、诡谲多变，把汉字的艺术之美发挥到极致。

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从古至今，他们的法帖深受推崇，其耀眼光芒，掩盖同时代“草书能手”的光芒，其实除了上述2位，唐代还有很多的擅草者，如今鲜有人知，譬如“楷圣”欧阳询，就习得一手精湛草书。

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后世对于欧阳询的了解，基本停留于楷书，其字方正劲峭、险绝精严，极具和谐刚健之美，与世人想象的“中国字”契合，故而他的楷书号称“天下第一”，历经千年也无人能比。

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看到此处，想必很多学者不理解，楷书高超的欧阳询，为什么擅长写草书，从外形分析，草书跟楷书天差地别，一个极度奔放自如，一个严格遵守法度，两者似乎毫无联系。

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但是黄庭坚《论书》曾说：“欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草书法，不难工也”，孙过庭《书谱》也写到：“草不兼真，殆于专谨”，楷书是草书的根基，无论线条如何飞动，笔势不能飞浮，必须稳健有力。

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因此古代的草书大师，早年重点学习楷书，夯实基本功，熟悉掌握用笔和结字方法，这样才能运笔灵活，达到“人笔合一”的境界，写出胸有成竹的豪放气度。

恰好欧阳询精通“楷法”，其力度和控笔水平，整个唐代难逢敌手，故而他写的草书最精准，欣赏河北出土的残石《草书千字文》，水平丝毫不输张旭、怀素。

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此作曾失传1000多年，长期埋藏地下，目前残余650余字，每个草字旁边，附加一个小楷，便于初学者识读，卷中字体精巧舒和、洒脱圆转。

相比张旭的癫狂之态，其字更加规范精到，笔势连贯轻缓，转折处化方为圆，气力凝练浑实，结字与章法跳宕险绝，通篇动静兼具，给人超逸入神之感。

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目前《草书千字文》初拓本尚存，字口清晰完整，可以观察细节处理，充分掌握欧阳询的草书笔法，除去此作，欧阳询还有2幅罕见的纸本真迹，即为《张翰帖》和《仲尼梦奠帖》。

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这2幅乃罕见的墨迹，笔画更加清晰精到，行笔婉转灵巧，风韵娴静儒和，艺术气息浓厚，无愧于张怀瓘称赞曰：“其草书迭荡流通，视之二王，可为动色”。

时常临摹这些法帖，能根据欧阳询刚健、平稳的笔势，把握草书收放势态，感受“草法”精髓，提升自身功力，之后临摹狂草，也能轻松掌握。

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